После серии попыток освежить свою обширную киновселенную, студия Marvel, похоже, переосмыслила подход и решила рискнуть. Результатом стал фильм «Громовержцы*» — история о группе отнюдь не идеальных, предельно человечных антигероев, которые неожиданно стали центром зрительского внимания. Разберемся, почему акцент на таких персонажах сработал и чего сегодня ждет публика от героев в суперкостюмах.
Внимание: далее следуют спойлеры!
В то время как знаменитые герои вроде Железного человека или Халка спасали мир на виду у всех, существовали и те, кто оставался в тени — неудавшиеся спасители, бывшие злодеи, ставшие наемниками. Они пытаются найти применение своим необычным навыкам, полученным в результате экспериментов или изнурительных тренировок.
Именно такова жизнь главной героини — Елены Беловой (Флоренс Пью), более известной как Черная Вдова. Она сталкивается с личными проблемами, финансовыми трудностями и отсутствием признания. Ее работа заключается в выполнении заказов для влиятельных лиц. Так, по заданию директора ЦРУ Валентины Аллегры де Фонтейн (Джулия Луи-Дрейфус), Елена уничтожает секретную лабораторию. Сразу после этого на нее находит тоска и ощущение бессмысленности жизни. Однако, прежде чем порвать с прошлым, ей предстоит выполнить последнее задание де Фонтейн: проникнуть в бункер и нейтрализовать воровку Эйву Старр (Ханна Джон-Кеймен), известную как Призрак.
Внутри бункера оказываются не только Елена и Эйва, но и Джон Уокер (Уайатт Рассел) — Агент США, которого неофициально называют «Капитаном Америкой для бедных», а также Антония Дрейкова (Ольга Куриленко), она же Таскмастер. Вскоре выясняется, что каждому было поручено устранить кого-то из присутствующих, что наводит на мысль: де Фонтейн просто пытается избавиться от свидетелей. В ходе короткой схватки Таскмастер погибает от пули Эйвы. Но ситуация осложняется появлением загадочного парня по имени Боб (Льюис Пуллман). Он дезориентирован, почти ничего не помнит и одет в больничную одежду. Эта вынужденная «команда» объединяется, чтобы вырваться из ловушки, подстроенной их начальницей. В итоге они становятся свидетелями тайного проекта де Фонтейн, в котором Боб оказался единственным выжившим — результатом попытки создать неуязвимых сверхлюдей под кодовым названием «Часовой».
Ключевая идея фильма, которая находит сильный отклик у зрителя, заключается в том, что главные герои — это люди уязвимые, пострадавшие от действий тех, кто обладает большей властью. Эта тема актуальна для многих, кто так же, как и персонажи, переживает нестабильность и кризисы современного мира. Некоторая тревога за будущее ощущается в каждом участнике группы «Громовержцы» — вчера у тебя была работа и стабильность, а сегодня тебя пытаются уничтожить. Такая ирония тонко затрагивает «больные» точки аудитории, не скатываясь при этом в полную безысходность, а вызывая скорее чувство сопричастности к судьбам героев на экране.
Еще один удачный аспект фильма — простое, но понятное введение в тему психологической травмы. Герои имеют драматичное прошлое, понятное большинству зрителей. Это не супергеройские клише вроде сыворотки или плена, а обычные жизненные проблемы: зависимости, дисфункциональные семьи, предательство. Сильные эмоциональные переживания, оставившие след на каждом из «Громовержцев», мешают им жить полноценной жизнью. В широком смысле их главный противник — не злодей в костюме, а их собственная боль, личный внутренний мрак, который затягивает их, вынуждая снова и снова погружаться в насилие и адреналиновую гонку в поисках хоть какого-то смысла существования.
Теперь об антагонисте, который тоже получился весьма удачным, причем не только в рамках киновселенной, но и на более глубоком уровне. Роберт Рейнольдс, или Боб, или Часовой, предстает человеком со сложным и разрушительным прошлым, в которое власть имущие не стали вникать, а просто использовали его как объект экспериментов. Важно, что авторы не стали углубляться в его полную биографию, а лишь обозначили схематически конфликт между ним и его «опекуншей» де Фонтейн. Это создает не наигранный конфликт, а ситуацию, легко применимую к любому, кто сталкивался с агрессивной иерархией. В проблеме антагониста узнаются формулировки вроде «тебя просто используют» или «никому не важны твои проблемы, важен только результат».
Болезненно и одновременно мощно этот конфликт перекликается со злой сущностью Роберта — Мраком. Это буквально непроглядный темный силуэт, способный одним движением превратить человека в безмолвный отпечаток. Когда Часовой демонстрирует свои истинные способности, невольно вспоминаются фотографии последствий бомбардировок, где от людей оставались лишь темные тени на поверхностях. Этот образ просто и без лишних слов передает весь ужас его силы и его личной трагедии.
Более того, эта способность не просто случайный элемент, а сильный сюжетный двигатель для главной героини и ее личной драмы. Замечательна сцена, где Елена, единственная из всех, не убегает от тьмы, а добровольно идет навстречу. Это без слов объясняет весь ее характер. Устав от жизни и мучений, не отпускаемая прошлым, она хочет не спасать город или людей, а просто перестать существовать, раствориться во тьме. К счастью, сценаристы дают ей второй шанс. Она не исчезает, а оказывается запертой в невыносимых воспоминаниях, где нет смерти, а лишь бесконечное чистилище. Выбраться из него возможно лишь после того, как Громовержцы помогут Бобу, который спрятал остатки своего сознания от ужасных воспоминаний на старом уютном чердаке.
Этот философско-психологический подтекст получился убедительным во многом благодаря сильному актерскому составу. Флоренс Пью (известная по фильмам «Время жить», «Маленькие женщины», «Оппенгеймер») демонстрирует настоящий драматический талант: ее физика и интуитивность делают каждое движение believable. Дэвид Харбор («Очень странные дела», «Хэллбой») отлично воплотил образ неловкого отца-неудачника — немного карикатурного, но с такой глубокой печалью в глазах, что даже его золотые зубы не отвлекают от его жизненной трагедии. То же можно сказать о Уайатте Расселе («Проклятые воды», «Сокол и Зимний солдат»), который постоянно выглядит так, будто готов расплакаться. Вместе они не кажутся жалкими, как это пытаются подчеркнуть некоторые реплики и шутки, а наоборот — понятными, человечными и близкими зрителю. Да, сцена с детской футбольной командой и неловким моментом может вызвать смех, но в целом, кто из нас не сталкивался с подобными ситуациями?
К сожалению, фильм не может полностью избежать контекста своей принадлежности к киновселенной Marvel. Наличие сцен после титров с устаревшим юмором в духе ранних «Мстителей», где герои, только что показанные как глубоко травмированные, вдруг наслаждаются новым статусом, портит впечатление. Абсолютно необъяснима финальная сцена, где «Громовержцев» представляют публике как новых Мстителей, и они почти с радостью принимают этот ярлык. Понятно желание продвигать франшизу и использовать знакомые элементы для фанатов, но это вредит «Громовержцам», которые могли бы стать сильной и самодостаточной картиной с собственной философией и авторским взглядом на тему, проблему и персонажей.
Тем не менее, «Громовержцы*» определенно заслуживают внимания. Это глоток свежего воздуха после череды менее успешных проектов. Есть надежда, что этот фильм поможет студии Marvel найти новый курс и последующие картины будут ориентироваться на заданный им уровень качества и осмысленности.
